Nella parte centrale del preludio, in mi maggiore, gli intervalli melodici “ritornano” trasformati nella nuova tonalità, costruendo sapientemente l’episodio con il materiale esposto nella sezione A in minore, con tecniche variazionali e contrappuntistiche.

Vediamone alcuni momenti:

Figura XX

Se “spogliamo” la prima linea dalle parti sottostanti di ripieno armonico, possiamo notare, che gli intervalli che la costituiscono, sono in definitiva gli stessi del materiale esposto nella sezione in minore.

Il preludio inizia con un intervallo di quarta Si-Mi, seguito dalla sequenza melodica Fa diesis-Sol-La-Si,

che porta alla dominante.

Guardiamo ora l’inizio della sezione in Maggiore, la quale seppur mascherata dall’arpeggio iniziale in semicrome, guardando attentamente gli intervalli e le note che li costituiscono, possiamo vedere che le prime due semicrome, che arpeggiano la triade maggiore sono Si-Mi, ma questo non è rilevante, piuttosto, andando leggermente avanti, osserviamo la parentesi con la lettera A del secondo pentagramma, ritroviamo un intervallo di quinta Mi-Si che altri non è che il rivolto della quarta iniziale Si-Mi.

La melodia iniziale in minore continua, dopo la quarta Si-Mi con le note Fa diesis-Sol-La-Si. Guardiamo adesso il frammento in maggiore leggendolo al contrario: (parentesi B) dell’esempio, e omettendo le note che non procedono per gradi congiunti. Capito? :)

... stesso materiale, perfetta coerenza ma con figure apparentemente differenti, con funzioni espressive e caratteri diversi: malinconica e cantabile la prima sezione, brillante e luminosa la seconda.

Vi sono ovviamente altri spunti interessanti, come a batt. 57, il Mi-Re diesis-Do diesis e a batt. 59 il Mi-Re bequadro-Do diesis, dove li abbiamo già sentiti nella sezione in ... minore?

Andiamo avanti.