Torniamo agli aggregati armonici di sostegno al cantabile.

Villa Lobos utilizza un’armonia interessante, seppur in un impianto tonale non ancora de-funzionalizzato totalmente. La sua armonia è arricchita da un colore particolare, dovuto all’inserimento di dissonanze create dalla sonorità delle corde a vuoto della chitarra. L’autore le sfrutta per la creazione dei suoi “colori” timbrici-armonici.

Vediamo qualche esempio:

Figura XXV

A prima vista le prime battute appaiono come una normale sequenza armonica: I-IV-V della tonalità di Mi minore, ma osservando attentamente la battuta dell’armonia di La minore (IV grado) vi è sul terzo tempo un aggregato composto dalle note Mi-Si-Do-Mi che è suscettibile di diverse interpretazioni nel contesto tonale. Potremmo pensare ad un semplice rivolto della stessa armonia con l’aggiunta dell’intervallo di nona (si), oppure, forzando l’interpretazione ad un VI grado della scala Do, sotto forma di accordo di settima di quarta specie... Le cose iniziano a complicarsi e... a diventare interessanti e .. se fosse solamente un “colore” dovuto all’inserimento della seconda corda a vuota che crea dissonanza ad un “semplice” accordo del quarto grado di La minore?...

Subito dopo, si presenta un altro aggregato che ha l’aria di sembrare una settima di prima specie con la quinta omessa (Sol-Si-Re-Fa) che scende cromaticamente su una dominante secondaria (un secondo grado alterato Fa diesis) che si porta sulla dominante vera, il Si.

Altri accordi interessanti li troviamo a batt. 22, dove inizia la progressione del secondo episodio, sfruttando la tensione melodica delle figure di semiminime già viste, con un armonia in movimento di settima diminuita che rimbalza nei suoi rivolti fino a portarsi sulla vera settima di dominante Si, per la terza ripresa del tema principale.

Il terzo episodio adotta una progressione cromatica discendente da batt. 33, che fa uso di un bicordo di sesta arricchito dalla seconda corda a vuoto producente un “pedale”interno di dominante che sorregge una sequenza di accordi alterati (settime diminuite per lo più) che culminano nuovamente sulla settima di dominante, dove si innesta una breve coda che porta alla seconda parte in maggiore del preludio.

Ancora, accordi interessanti, li troviamo a batt.41, una settima di prima specie sul VI grado Do con funzione di dominante secondaria che risolve sul V grado Si, a sua volta in settima di prima specie (la vera settima di dominante).

La sezione maggiore non presenta accordi particolari o perlomeno caratteristici come la prima parte. Un primo grado trasformato in maggiore, un quarto grado maggiore, La (battuta 57), un secondo grado abbassato a batt. 59 “colore” interessante soprattutto per il contrasto dell’accordo precedente di batt. 57 e su pedale di Mi, possiamo citare anche l’armonia che si produce sul terzo tempo alle batt. 53-61-63 che innesta un colore di accordo di nona sul quarto grado La (la-do diesis-mi-sol-si) su pedale di tonica Mi.

Pensiamo di aver dato una veloce visione ma utile per il lavoro didattico da attuare  e che vi aiuti ad analizzare più profondamente il tessuto di questo brano.

Buon lavoro e a presto ...

M.R.