Figura II

Il secondo episodio ha un procedimento distensivo interessante, dopo il culmine Si-Mi (batt.15-16) discende cromaticamente con le note DO diesis-Do bequadro-Si

Figura III

inserendo una nuova figura-motivica per aggravamento derivata da quella dell’incipit iniziale Si-Mi

Figura IV

che tra l’altro espone altre note fin’ora non utilizzate, come il Do diesis. Interessante l’utilizzo modale della scala minore, fatto dall’autore, nella scelta oculata delle note. Osservate come nel primo episodio non vi sia presenza alcuna della sensibile Re diesis e della sesta Do diesis appartenente alla scala minore melodica.

In tutta l’esposizione del primo episodio non appare una sola alterazione.

Si deve aspettare invece il secondo per trovare il Do diesis (sesto grado melodico alterato) che subito assume funzione espressiva di discesa-cromatica verso la dominante, eludendo una sua eventuale ascesa al settimo grado Re diesis.

La sezione seguente di “ritorno” all’incipit del secondo episodio, figura 5, presenta un procedimento interessante valorizzato dalle armonie che vedremo in seguito.

Figura V

Vi è una accumulazione tensiva verso il Re, (indicato dalla freccia) che abbiamo visto nel primo episodio quale primo intervallo caratteristico, attraverso un procedimento di accelerazione espressiva tramite la tecnica della diminuzione melodica. I valori si restringono ritmicamente creando un movimento ascendente che si dissolve in caduta   sulla dominante Si (batt.27).

Il terzo episodio, dopo il culmine Si-Fa diesis già descritto, elabora a differenza del secondo, ancor più intensamente il movimento cromatico discendente verso la dominante, questa volta, aggravando la tensione. (Importanza notevole, nel sostenere l’effetto, anche qui, è la struttura delle armonie che analizzeremo a breve).

Figura VI