L’HOMENAJE di M. de Falla e il TIENTO di M.Ohana
dalle architetture minimali alla dissoluzione della melodia
di Gianluigi Giglio
Tornando al tema della “Follia”, gli intervalli che caratterizzano tale esposizione tematica sono essenzialmente due:
1. FA – LA bem: intervallo di terza minore ascendente;
2. FA – RE: altro intervallo di terza minore discendente (b. 5 dove è presente una riconoscibilissima appoggiatura dal MI al RE).
La prima tipologia di intervalli è alquanto diffusa, da b. 15 in poi.
Ma è, palesemente, la seconda tipologia di intervallo ad essere capillarmente riscontrabile in quasi tutto il brano:
(Esempio in b. 11 all’inizio del tempo “Lento” Intervallo FA-RE)
(Esempio battute iniziali nel “Tranquillo, ben misurato” bb. 39-40)
Non meno importante ci sembra l’intervallo FA – SOL (terzo e quarto grado di un presumibile RE)
che costella quasi tutto il pezzo.
La sensazione che il fulcro di tutto sia il RE è dato, anche, dalla presenza del RE bem (con una velata funzione di sensibile) e dalla constatazione che il RE si presenta quasi come una nota attorno a cui si magnetizzano i movimenti melodici. E’ interessante notare come Ohana riesca a utilizzare gli scarni elementi dell’esposizione tematica, arricchendone il significato mediante l’aggiunta di parafrasi accordali.
Sono riconoscibili il MI bem (già presente sin dalla b. 2), che sovente ruota attorno ad un MI naturale (vedi il tempo “lento” iniziale), il SOL, il LA bem, quest’ultimo utilizzato spesso come arricchimento armonico, che si trasforma poi in La diesis in bb. 22, 24, 26, 27, 28 ecc..., come fosse un richiamo al SI bem, il medesimo incontrato nella esposizione del tema (b. 9):
Per parlare di dissoluzione della melodia, occorre necessariamente partire dalle melodie stesse che, comunque, pervadono il brano.
Proviamo, allora, a schematizzare i tratti motivici, che ci sembrano più significativi:
Fine seconda parte
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