13. Anche la seconda frase inizia senza accompagnamento al basso.

14. Si ripete il cromatismo (o) che risulta essere un’aggiunta personale di Sor e, come già nel precedente passaggio (f1), contribuisce ad accentuarne il pathos.

15. Sor, in questa semifrase, sembra voler enfatizzare la tensione utilizzando, oltre al cromatismo (o),  l’anticipazione dell’abbellimento (p1) e un altro abbellimento cromatico (q1) . 

16. Sor continua a creare una maggiore tensione, sia rispetto alla melodia della Catalani che di Mozart, inserendo nell’armonia alla fine della semifrase, la 7a (t)  arrivando così al culmine della tensione.              

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17. La tensione prima preparata si scarica, anche in questo passaggio, in modo differente dalle altre due versioni (che in questo caso coincidono (u) = (u1)). Sor, ancora una volta, abbellisce la nota principale con note puntate creando così un’ulteriore tensione-spinta (u2). Tutto questo mantenendosi però una terza sotto rispetto l’estensione delle altre due versioni, molto probabilmente per una scelta tecnico-interpretativa.

18. Il culmine di tutta la melodia, pur scrivendola una terza sotto rispetto le versioni della Catalani e di Mozart, coincide comunque con lo stesso punto (v).

19. Nel finale la tensione si scarica in modo più morbido sia in Sor che nella Catalani, procedendo per crome (z) e (z1), mentre in Mozart la conclusione e più dura (z2) per l’utilizzo della croma puntata e semicroma

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20. L’ultima semifrase si ripete quasi identica alla precedente. La parte della Catalani non è stata inserita in quanto non riportata dalla fonte utilizzata.

Romolo Calandruccio